縱觀俞孔堅豐產而高績的職業(yè)生涯，有三個方面也許最能吸引全世界景觀設計師們的關注。第一是1995年從哈佛大學取得設計學博士后，歸國創(chuàng)辦的土人景觀所設計出的大量作品。第二則是在中國過去二十年高度城市化的背景下，他在景觀設計領域的學術影響。第三，也是最為重要的，他的設計項目實踐并檢驗了西方學界大多還停留在理論階段的想法。
在20世紀二十年代末的美國，行業(yè)中因缺乏耐心，導致了景觀規(guī)劃從景觀設計中分離。這樣的分裂將奧姆斯特德的理念一分為二，同時將政治的權力和視野從景觀設計師手中奪走，使得規(guī)劃在很大程度上不再具有空間性。另一個更進一步的分裂發(fā)生于二戰(zhàn)后，是將土木工程從景觀設計中剝離出來。有跡象表明，中國也有著同樣的趨勢。比如，在中國大學里，設計與物質空間規(guī)劃是兩個截然不同的學科。不過，它們之間還是有著緊密的合作關系并被劃分到同一個學院里，那里老師和同學們仍然保持著日常交流。我們也只能寄希望于中國能夠抵抗住這種潛在的分裂。誠然，無論是通過話語還是實例，俞孔堅都在定義著一個范圍更寬廣、更具綜合性的行業(yè)。
在美國與歐洲，景觀設計與區(qū)域規(guī)劃的關系正在被重新審視，土地規(guī)劃在行業(yè)劃分上大都與景觀設計相分離�；�于這種行業(yè)的分離，產生了相應的各自獨立的教育。然而，賓夕法尼亞大學的伊恩•麥克哈格（Ian Mcharg）基于生態(tài)學的規(guī)劃，以及哈佛大學的卡爾•斯坦尼茲（Carl Steinitz）基于方法論卻是兩個特例。上世紀末，上述兩種規(guī)劃途徑的繼承者們嘗試將這些方法與設計實踐相結合，并取得實質性的進步。
中國已成立了許多家景觀設計與規(guī)劃相結合的事務所。這些設計事務所往往都立足于各個高校，規(guī)劃的空間尺度大到行政區(qū)域，小至獨立場地。但無論在哪個尺度上，大量作品都顯得缺乏創(chuàng)意且質量平平。然而，俞孔堅的作品，盡管也貫穿于由小到大的各種尺度，但無論在創(chuàng)意和實施上，都接近了一個盡善盡美的水準。在中國，他成功地引領這個行業(yè)脫離以經濟與工程為首要考慮目標的道路，使景觀設計回歸到基于生態(tài)的規(guī)劃。在各個開發(fā)尺度上，他設計的景觀達到了概念與建造上的高度美感——這是在西方很少達成的理想之境。奧姆斯特德愿景的裂痕似乎已經被蕩滌殆盡，景觀設計學正自由地拓展到更為廣闊的視野中。
俞孔堅的空間設計中將農業(yè)景觀納入其中，以作為空間劃分的手段和生產性景觀的設計隱喻。他也常常將雕塑語言納入到設計中，令人想起基于農田景觀的十七世紀勒諾特花園。受到種植作物遍野的啟發(fā)，雕塑有節(jié)奏的緊湊排列，他的設計在微小到廣袤的空間中得以控制，運用這種樸素的技巧，把當下對于自然的懷鄉(xiāng)情結置于一種可控而可視的組合中。人們會迫不及待地想看到這大膽而精彩的方案在大城市和區(qū)域規(guī)劃的空間中得以實現的景象。
俞孔堅的作品已經證明，最宏大和最普遍的理念是能夠付諸現實的，而且這些優(yōu)秀的建成項目能夠在空間形態(tài)方面給未來規(guī)劃的發(fā)展指明方向。這些項目作為范例，正對全世界范圍的景觀設計行業(yè)正在發(fā)揮著顯著影響。今天的中國也許是當今世界唯一一個在經濟和社會氣候層面都能讓這樣項目最可能實現的的國度。此外，俞孔堅向我們證明：微觀尺度的場地和宏觀尺度的區(qū)域，作為設計尺度中最小和最大的兩個極端，他都能夠完成得如此相得益彰。
作為一個在推廣綜合規(guī)劃設計道路上的不知疲倦、勇于開拓的先鋒，俞孔堅的成功，有一部分得益于堅持用自己的理論來引導那些決定未來中國政治版圖的眾多市長們。無論這個四分五裂的行業(yè)表面上看起來是否完整，規(guī)劃和設計的內在關系還是清晰地呈現在學生、未來公司客戶以及形成同盟的從業(yè)者面前。土人景觀與北京大學的聯合為俞孔堅與公眾和學術界直接對話開啟了平臺。他的成就，無疑將會在未來很長一段時間內繼續(xù)對規(guī)劃與設計行業(yè)產生影響。
誠然，不是每位景觀從業(yè)者都能夠像俞孔堅一樣在行業(yè)中有著如此廣博的涉獵，但景觀都市主義的擁護者認為景觀設計師理應如此。從業(yè)者與咨詢師之間的親密合作能夠克服設計師個人專業(yè)方面的局限性，最終實現景觀設計專業(yè)范圍的整體性。土人的作品也展示了跨尺度整體綜合設計方面的巨大價值。我們都有理由相信這些在寬廣尺度范圍內的絕佳示范，能夠強化和激勵在西方在理論性和綜合性道路上的更加深入的探索。通過他精彩的作品，俞孔堅向我們展示了一個典范，同時也是對于我們所有人的挑戰(zhàn)。